司马平邦：《光辉岁月》被迫撤档谁之责？

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《光辉岁月》被迫撤档谁之责？

司马平邦

　　昨天，傍晚，天还没擦黑。

　　中国电影却擦枪走火。

　　几乎清一色香港大腕的动作片巨制《光辉岁月》摄制组突然宣布：

　　即日起，我们终止与光线传媒的一切合作，呼吁全国各大院线暂停与光线传媒就本片的一切合作，暂停放映本片！

　　接着，《光辉岁月》还呼吁：

　　我们也恳请国家广电总局电影局领导、全国院线领导对此事件给予重视，并调查解决。

　　一部电影自己主动宣布撤出院线，这在中国电影史上可能还是第一次。

　　真是群汉子，宁折而不弯！

　　哎，不弯，你就得折……

　　我个人还是要对《光辉岁月》的勇敢竖一次大拇指，这部电影的故事本就是一群末路英豪在战乱时代，为了家国与个人荣誉做最后的放手一搏，而不惜死的故事，没想到，电影外的现实里，这群香港汉子这股不惜以死相争的勇气更是足。

　　在这则撤档声明里，《光辉岁月》也破天荒地自曝开画首日在全国票房的排片比例甚至不足3%，而同档期上映的另一部《天机·富春山居图》的排片比例却达到了37%，两者相差接近13倍，而两部电影在投资额和演员阵容上，虽说不上旗鼓相当，也相去不远。

　　但，这看似根本不是《光辉岁月》与《天机·富春山居图》两部电影之间的矛盾，由《光辉岁月》的撤档声明溯，电影发行方光线传媒将肯定会成为第一个被追诉的被告人，今年来以《泰囧》和《致我们终将逝去的青春》以及《中国合伙人》横扫中国电影票房的光线传媒这次竟然被《光辉岁月》指责宣传、发行极为不力，拿1000万的钱干200万的活儿，即使是安排的院线场次也多在中午前的“淡场”，等等，掏腰包的制片方和出苦工的创作者们自然对排片比例有切肤之痛，也最有发言权，所以，虽上半年以来因几部强片光线传媒可谓收得钵满盆满的，但这次被这群已经不想再讲理的香港同胞突然横着捅上一刀，恐怕在股票市场也要洒上一滩血了。

　　我在相关微博的评论里看到许多指责光线传媒是乍富即不仁的暴发户心态，这话说得虽然损了点，但被指责出来的东西他们到底有没有呢？

　　有，还是没有呢？

　　当下，每年都以20%以上高速成长的中国电影市场，据说正在或者已经超越印度而坐实全球第二大的宝座，但高速的财富增长往往都不会同步带来制度上的公平和完善，当然，制度这东西本来就不是可以迅速达到公平和完善的，如此，《光辉岁月》以及正在上映中的《逆风飞扬》都遭遇到不公平排片的厄运，它们与《天机·富春山居图》的待遇相比，正是最典型的贫富悬殊，穷的饿死，富的撑死，这是不是与当下中国也有一点点相似？

　　中国电影市场畸型的利益分配格局，其实正是这市场背后种种畸型构架的外化，比如，一团乱麻的电影审查标准，一锅乱粥的院线投资格局，加上制片公司、发行公司、院线公司之间看似清晰又异常模糊的职能界限，虽曰中国电影早已进入全面市场经济，但落实到每个细部，大家都冀图以更多的职能兼项提升自己的权力，以垄断方式巩固和放大自己的利益，之前经常听说某某院线参与投资的电影，不管它有多滥，都会在上映档期获得压倒性的排片份额，以及超长的排片周期，等等，这种改革开放“初级阶段”跑马圈地的做法比比皆是。

　　在任何范畴下，市场制度和规则的不公正，最直接的结果都是食物链最弱势的群体被更惨烈地蚕食和牺牲掉，正如之前的《铜雀台》和现在的《光辉岁月》《逆风飞扬》等等。

　　到今天，看到《光辉岁月》里的这群香港电影人压抑不住“起义”了，如处于中国电影业食物链最下端的“奴隶”们自觉揭竿反抗压在他们头上的“奴隶主”时，作为中国电影的主管机构如广电总局，如党的宣传机关，作为在中国电影这块大蛋糕中享受到莫大红利的中国电影集团和其它大发行、上映机构，是不是也该扪心自问地想想，眼下畸型的格局是不是也要改改。

　　我还把这次《光辉岁月》的“起义”看成是几年前一大批电影、电视剧编剧群起向制片方维权的“起义”的一次沿续，它们之间的沿续足以证明中国电影在基础框架上仍然有太多太多不健康、不良性的因子存在，随时随处都可能鼓包流脓，仗着现在的中国电影还是傻小子睡冷坑全凭体格壮，待到日后成年以后，也许要落下个里外腐败的筛糠体质也未必。

　　在此，特别提醒中国的广电总局之电影主管机构，你们是主宰着全球第二大电影市场的大衙门，兹活儿体大，全世界四分之三的人民都看着你们呢，想干就好好干。

　　当然，更希望如《光辉岁月》这部带着真实的英雄主义冲动的中国电影，在渡尽劫波之后，可以很顺利地找到新的发行伙伴，在这狂躁纷乱的中国电影市场中觅得属于自己的一席之地，作为一个真正的影迷，我相信电影业最终的政治正确肯定是一部好电影一定要跟他的观众充分见面，当然这样的过程可能还会曲曲折折。