云石：陈漫翻车——文艺圈的无脑媚洋人，终于开始遭遇现世报了！

lameihua

　　这几天，中国头牌商业摄影师——也是摄影圈儿唯一火出圈的名人陈漫，因为一组给迪奥的照片明显恶意丑化中国女性，而在网上遭遇大范围批判。并且网民通过挖坟，还找出了她过去一系列带有浓浓西方歧视风格的丑化中国人的照片。

　　随着这些劣迹被扒出，陈漫的商业摄影生涯基本宣告结束——不可能再有哪个商家和明星敢再请她拍片，未来她要么转行，要么就只能出国。只不过，虽然陈漫顶着国际著名摄影师的名头。但这个所谓“国际”，和这些年文艺圈那些所谓的国际明星、国际著名导演、国际知名作家一样，不过是顶着洋名头唬中国人的鬼把戏——在国外，尤其是在西方，没几个人真的会为他们的作品买单。所以再想靠这门手艺吃饭，基本不大可能。

　　不过其实咱们也不必太过对陈漫个人揪着不放。这事儿是陈漫身上出的，但干这种糟事儿的，陈漫绝不是一个人。前阵子热炒的清华美院咪咪眼就不说了，现在文艺圈很多功成名就的老文艺家——不管是拍电影的还是写书的，其实很多都是靠着媚洋丑化中国人的作品成名的——要么像陈漫一样，故意丑化中国人；要么一味截取中国的丑陋面，反正都是西方对华精神PUA的迎合。而那些明星将洋奢饰品代言和高定服装视为咖位象征，曲意逢迎，其实本质上也是一回事。

　　那么，为什么文艺圈媚洋蔚为风潮？

　　首先，我们要客观的说一句，这板子不能光打在这帮所谓“文艺家”身上，大众自己首先就有责任。

　　做生意的都明白一个道理：消费决定生产。啥玩意民众喜欢，啥玩意民众稀罕，生产商自然就会生产什么样的商品。

　　这个在文艺作品，尤其是商业化文艺作品的创作中其实是一样的。自改革开放后，中国打开国门，国内外巨大的物质文明程度差距，迅速掀起了一股全民慕洋潮；有钱的以西方留学、移民，用西方奢饰品为荣；屌丝也对西方大众商品和品牌高看一眼——从最早的可口可乐、麦当劳，到现在的哈根达斯、星巴克，只要是洋牌子，都能在中国民众这里享受高看一眼的待遇。

　　既然民众都是这个习性，那作为靠给大众提供精神食粮混饭吃的文艺家，通过在作品中迎合西方，以收获名利，其实也是很正常的。

　　当然，这种对西方口味的迎合太重了，以至于被西方精神奴役，连明显丑化中国人的精神PUA，都被以“艺术”的名义灌输了过来。但一则当时中国人——无论是民众还是艺术家，都审美严重落后；二则中国人整体上对西方的精神跪舔情结严重——重到丧失了基本的美学判断标准，一味将西方认可奉为政治正确，所以过去几十年，从上到下对此不以为忤。

　　说白了，文艺家的媚洋，其实不过是民众媚洋风潮的显性折射而已。今天臭骂陈漫的这些人，他们或者他们的父母，当年同样或多或少的接受过西方的这套歧视性美学标准。即便心理觉得有些不对，但大多也不敢因此质疑西方标准的对错，而是更多的陷入自我怀疑，对本来正常的标准高度不自信。

　　但这么说，并不是为陈漫开脱。虽然陈漫这帮所谓文艺工作者的扭曲创作理念，确实有社会大环境的因素，但她们本人，责任更大！

　　文艺工作者，尤其是著名文艺工作者，除了迎合受众，满足他们的精神需要之外，更需要肩负起到引领社会风气的社会责任。

　　而在这个引领社会风气方面，陈漫这帮人，出现了极大的方向性扭曲。

　　最直接的，就是盲目媚洋，丧失了独立的判断力和职业人格。

　　艺术是源于生活高于生活，既然是文艺家，尤其是头牌文艺家，那在艺术品味和鉴赏力方面，能力理应是远远高于普通人的。所以，普通人无脑媚洋可以理解，但大牌名家也这么作，就实在不称职——他们的职业特殊性，以及他们的圈中地位地位，决定了他们理应在对文艺的理解、判断方面，走在时代的前头。说简单一点，大众无脑媚洋时，你应该比大众相对清醒，内心深处，对是非对错，有超出大众的认知。

　　但陈漫这帮人，明显没有做到这一点。甚至，他们是大众媚洋，他们媚的更彻底，甚至将艺术源于生活高于生活这句话，理解成与媚洋程度高度挂钩，越媚洋，洋人越认可，那么自己的艺术档次越高——至于洋人的这种认可是否正确，甚至是否包含了戏谑、丑化、精神PUA，这个都无所谓。正是这种扭曲价值观，我们才在艺术创作中屡屡看到眯眯眼，才看到对吕燕那类怪异外形的大肆吹捧（这里不是批评吕燕，她本人很努力，但她的外形绝对不符合正常的审美标准）。

　　说白了，这就是价值观的扭曲，是自我艺术人格的堕落。是群体性的自信沦丧，和被西方的精神洗脑！从这个角度来说，这些艺术家，本身就是不合格的。

　　而这种不合格，还体现他们自我认知和定位的拔高。虽然陈漫这类人在西方人面前是不折不扣的精神怂货，但在中国人面前，却又自觉高人一等，认为自己是艺术乃至文化的引领者、开创者，自己有开启明智的资格。

　　这是明显的自我定位偏差。不错，艺术是文化的组成部分之一。但也仅仅只是其中之一而已。而且文化的构成，也是分三六九等的，思想、意识形态、世界观人生观价值观这些，本质上都是文化的组成部分。

　　而艺术，乃至文艺，在文化这个范畴内，其实地位是比较低的。本质上，艺术的职能，只是把文化内涵以形象化的方式展现出来而已。说白了就是个工具而已。说的更直白点，是文化决定艺术，而不是艺术决定文化，艺术是构建、附属于文化基础之上的。

　　而具体到人，有资格，有能力开创文化、引领文化的，在古代叫皇帝、士大夫、大商人、儒家学者，在现代叫政治家、资本家、哲学家、历史学家以及科学家——文学家都多少有点不够格，更别说艺术家；哪怕是达芬奇、梵高、毕加索这些艺术家，他们的作品被赋予了开创文化、启蒙思想的光环，但本质上，也不是因为他们的画作本身，而只是社会思潮发展到了这个阶段，相关利益集团需要竖一些牌坊来引发大范围关注和推广，这些画的风格、内涵正好适合这股风潮的需要，所以将它们捧上神坛而已——说白了还是个工具！

　　艺术就是文化的工具，艺术家就是文化传播的工具人。逻辑就是这么简单。

　　但问题是，这帮艺术家自己不这么认为。虽然他们中的大部分没有接受系统的文化教育，更没有对哲学、史学、政治经济学、宗教学、社会学进行深入的研习；甚至他们的高考文化课分数连个二本线都过不了；偶尔有那么一个，能考到个500出头的分数，都敢舔着脸打出学霸人设；但这一切，都不影响他们把民众对他们对艺术这个工具的认可和喜爱，误当做对他们思想和文化水平的认可，不影响他们自认为自己有资格站在居高临下的角度，对芸芸众生传教布道、开启明智。

　　这就是明显的自我认知偏差——打工仔把自己当成了老板，做广告的把自己当成了做产品的，职业经理人把自己当成大股东！

　　这就是陈漫这帮人盲目崇洋，而尤不自知的深层次原因。

　　当然，随着时代的发展，大众认知水平和社会文化潮流也在不断变迁。眼下，中国人已经走到了一个临界点，大众正在摆脱过去对西方的盲目崇拜，逐渐不再无脑跪舔，而逐渐以科学、客观的角度，来评判西方的舶来品——有些确实是精华，我们依然可以保留、学习和借鉴；但有些明显就是糟粕，这种大众也逐渐回过味儿来，而将其摒弃。

　　这股文化浪潮的变迁，在文艺家中也带来的了影响。很多文艺工作者，不管是基于自身认知的真实改变，还是基于利益的考量，也逐渐摆脱了过去的思想桎梏，开始立足于当下社会潮流，创作符合时代精神的作品。

　　虽然他们以前或许也创作过一些无脑媚洋的作品，但毕竟以前普通民众，乃至精英都曾无脑媚洋过，文艺家走过弯路也很正常。只要醒悟过来，回归正道，同样是值得肯定的。

　　但像陈漫这种，作为时尚圈儿的头牌摄影师，对这种时代潮流的变化不可能没有感知。但明明已经感知，却依然继续过去的跪舔风格，将西方精神PUA奉为圭臬，这样的人，只能说，要么是蠢——自以为自己在文化领域也是导师，自己应该是引领文化潮流而非顺应文化潮流；要么就只能说是坏——自己被西方彻底洗脑，认为哪怕是西方人拉的屎，在中国人这里也是香的。

　　既然陈漫们还是这种思维模式，那现在被网民拖出来扒皮，戏谑，也就不足为奇。而且这种舆论层面的讨伐，也是有必要的。只有让这帮执意媚洋的艺术家得到现世报，才足以警醒其他人，让他们端正自己的思想和态度，摆正自己的位置，回归到正常的艺术创造标准，未来才能创作出既符合民众精神需要，又符合国家民族尊严的正能量作品。

　　至于陈漫金子招牌的倒掉，这个不值得我们可惜——虽然她确实有艺术才华，但她再有艺术才华，从社会的角度来说，也只是个具有高度替代性的传播工具而已，既没那么重要，也不缺乏替代者。所以，倒了就倒了呗。人，终究是要为自己的行为负责的！