北风：少些禁忌，天才会源源不断！

lameihua

　　什么样的人，可以称为天才？

　　不同领域，天才的评判标准不一样。

　　就以我比较熟悉的创作领域来说，我认为第一能够创作创新型的故事，或者观点。

　　第二能够从创新的角度，引发大家的共鸣。这是创作型天才的两个标准。

　　下面我举几个简单的例子，大家就能对平庸与天才有一个清晰的界限。

　　比如第一，一个作者创作了，主角混迹娱乐圈，逐步升级的剧本。

　　在这个故事里，有一个过气的天后，带领一个透明的新人，去挑战如今如日中天的影后。

　　在今年还创作这个故事的人，会是天才吗？当然不是！

　　因为在20年前，古早的偶像剧里几乎就都已经是这个套路了。

　　曾经演这类剧本的女主角，如今都已经年近五旬了。

　　第2个故事，创作者进行所谓的切中时代脉搏，直面当今大众的痛点，决定写职场故事。

　　一个职场新人来到一个陌生的环境，开始从小透明，倔强的对体制说不，进行整顿职场和逆袭。

　　这样的剧本如果添加一些笑料，或者是其他的人物反差，在5~8年前。还有一定的市场。

　　但放在今天，依旧是平庸之人的作品。

　　第3个故事，将视角完全聚焦于一个小透明的逆袭，讲这个人物的成长。

　　从她被身边人忽视，从小没有任何才华，到被有经验的老鸟激励，最后实现人生与自我价值的逆袭。

　　只要你稍有阅读的阅历，就会发现这三个故事，都是平庸之人的老套炒现饭。

　　但如果将这三个故事，融合在一起，再套上【鬼与人，相处在同一片天地，厉鬼吓人才能创造kpi，保证自己长久存在】这样的一个世界观架构之后，这个故事就有了天才的影子。

　　过去几十年，无论是小说还是香港电影，都曾经有过，人与鬼生活在同一个都市，从一片天空下的作品。

　　但是。将所有的厉鬼，打造成一个鬼世界的娱乐圈。

　　所有的厉鬼通过创新式的惊吓活人，来完成在另一个世界的kpi，来保障自己长久活下去。

　　所以将职场故事，将小人物逆袭故事，将娱乐圈故事，三个俗套的角度。套上一个厉鬼创新吓人，都能拿影帝影后的故事，这就是上周刚上映的电影《诡才之道》。

　　在去年3月，震惊整个内地电影市场的，是宝岛的电影《周处除三害》。

　　特别是结尾，男主角在教堂将邪教人员一一爆头。开创了被电影史铭记的修罗场。

　　周处除三害的制作团队，用一年时间，推出了将惊悚鬼片融合喜剧的新电影《诡才之道》。

　　我上个周末看了这部电影。必须承认大大超出我的预期。

　　同时得感叹，在相对禁忌较少的环境下，这部作品拍出了尺度，与创新的新高度。

　　很可惜，因为哪吒2的票房走势太过逆天，这部电影从没有获得超过5%的排片。

　　个别电影院每天1~2场，不是早晨10:00之前，就是晚上9:00之后。

　　这是导致这部作品评价较高，但是票房较差的第1个原因。

　　第2个原因，则是这部电影的宣传并没有做好。

　　因为咱们内地特殊的禁忌，明确有鬼的恐怖片，是不允许大范围做宣发的。

　　而在电影迷聚集的社区，进行宣发的时候，这部电影也错误的将喜剧和惊悚元素弄混合了。

　　这让许多想看鬼片的人，担心这是一部喜剧，而很多想看喜剧的人，又无法接受去看鬼片，最后很多人都错失了这部电影。

　　当我看了这部电影之后，震惊于创作团队居然可以将，每一个惊吓人的镜头，都产生喜剧爆笑的结果。

　　必须承认这种创造力，就是天才。

　　而在我国的电影领域，一直都有【建国之后不能成精】的铁律。

　　这也就限制了咱们国内的惊悚片，特别是鬼片。

　　在看电影之前，大家都明白内地鬼片是没有鬼的，都是人吓人，或者是一些俗套的心理设计。

　　而就像咱们以前相关部门，有对穿越剧的极大限制之后，《庆余年》在播出之时，就加入了以创作小说作为引子开头，从而规避相关部门对穿越剧的禁令。

　　而这一部，反映这个世界有鬼并且鬼与人并存的电影，也是采用了开篇编剧与制作人的对话，将后面的所有现实剧情，都套在了一个编剧剧本的框架之内，这样也就规避了咱们对现实世界不能有鬼的这条禁令。

　　正因为咱们国内，有对邪教剧情禁忌，所以我们永远不可能拍出周处除三害这样的电影。

　　也因为咱们建国之后不能成精，现实世界不能有鬼的禁令，所以我们也不可能创作出《诡才之道》这样的电影。

　　这是人为设置的禁忌，导致的创作力缺乏。

　　近期，经济的前景依旧扑朔迷离。但是在舆论层面，我已经看到了不少的官方，半官方平台，又开始发布要整顿网文、整顿短剧、整顿影视行业的声音。

　　很显然放、管、服三者之间，这些平台以及他们鼓舞的对象，依旧沉浸于强监管的泡沫里。

　　他们依旧无法做到，真正的放开市场，服务于市场。

　　这部《诡才之道》，在电影圈层面。引发了极大的地震，因为这设定在电影层面是非常新奇的，以前没有人这么创作过。

　　但是它在咱们内地票房不好的另一个因素，是因为咱们这一届的年轻人，从十几年前就开始接触网文，而近几年开始接触短剧。

　　在网文和短剧的世界里，在一些玄幻、修真、修仙等架构之内，类似于人和仙、人和魔、人和鬼同处一个城市，同处一个世界的类似世界观作品，非常的多。

　　也就是说这部电影，在电影层面的创新设计，相对于咱们内地领先的网文和短剧市场，创新性其实是不够的。

　　这也是普通观众感觉到新奇，但是并没有去年周处除三害那么震撼的原因。

　　而很显然近期一些媒体与平台释放的信号，有用强监管来扼杀，这种创新性创造力的趋势。

　　这是与经济的向好发展，南辕北辙的。

　　过去一段时间，已经有多个城市发文反思：为什么deep seek，为什么新科技六小龙，只是诞生于杭州，而没有诞生在其他省会城市？

　　其实问题的根源很简单，那就是杭州在放、管与服的协调之间，在服务于创新，在减少监管层面，做过更多的努力和尝试。

　　正是因为有更少的禁忌，更宽松的环境，deep seek才能在杭州一鸣惊人。

　　所以对创作层面适当的放松监管，至少是做到对宝岛市场，和内地市场创作作品，的禁忌尺度达成一致。

　　这都能让国内从创作领域，再到科技领域，都源源不断的诞生新的天才！