司马平邦：《失恋33天》保守中产阶级的爱情食粮

大参考

保守中产阶级的爱情食粮

司马平邦

　　黄小仙和王小贱的故事这么快就拍了第二遍，可见这个故事在它的观众群里是多么的稀缺和急需，以至于编导们甚至来不及去创作一个新的，不过，我相信这次这个仍然会大有人缘的，因为它是地地道道原汁原味的中产阶级爱情食粮。

　　电视剧里，由姚笛饰演的黄小仙，与电影里由白百合饰演的黄小仙相比，多了更多的朴素和人气，无论是造型还是性格，都不再“飘”着，而是结结实实地回到认人烦恼不已的人世间喘气；电视剧里，由张默饰演的王小贱，与电影里由文章饰演的王小贱相比，不但是多了朴素和人气，更多了落迫和木讷，电影里王小贱身上的那为了调戏观众而设定的同性恋气质被一举端掉，变成了现在的纯爷们――当然，对于剧集而言，王小贱的变身完全是为了适应观众对黄小仙的更加喜爱，我尤其以为这部新电视剧可能对许多有子女在北漂奋斗的家庭来说，是种不小的慰藉，通过它，思儿心切的爸爸妈妈们可以明白看到他们的孩子，在北京过得到底怎么样。

　　话扯远了。

　　电视剧版的《失恋33天》，一如电影，一开始就是黄小仙失恋，撞到恋爱7年的男朋友陆然（张博饰）与多年的闺蜜冯佳期（沈佳妮饰）“在一起”，这一句“在一起”，说起来轻松，想起来可能会很凶猛，可以是在一起亲吻，也可以是在一起做爱，反正绝对不是在一起喝茶聊天。

　　中产阶级与小资情调，往往就这样被包裹在一层虚假的外衣里面，正如这一句“在一起”就足够了，这亦是中国式的文艺审美。

　　黄小仙与陆然虽然相恋7年，对黄小仙来说，这男人就是她的全部，但这并不对等于这女人也是他的全部，或者黄小仙仅仅是陆然从屌丝学生和屌丝白领向标准的中产阶级努力奋斗过程里不得不经过的一条漫长而又泥泞的茅草道，但走了7年茅草道的人，又有谁不想有朝一日可以奔上一条宽阔平坦的柏油大路。

　　剧集没有细致交待陆然为什么放弃黄小仙而又拿下冯佳期（这是一个闭合的感情循环），但从陆然与冯佳期在一起的种种表现看，后者可能只不过是前者的一个经历，“这对狗男女”（黄小仙语）的分手也是早早晚晚的，这就是我前面说的，中产阶级的小资情调，往往外面包裹的东西都非常文艺、伤感、抒情，但内核里的真相都极度的残忍、生性和凶猛。

　　电视剧不厌其烦地表现黄小仙失恋之后每一天的烦恼和不平，因为有了电影的成功在前，让这样的情节的风险性大为降低，加之这次姚笛的演出，于被观众耳熟能详的情节中穿插了足够多的细节，可以说，这让她一会儿是黄小仙，一会儿是杜拉拉（杜拉拉升职记），一会儿又是程昕（《时尚女编辑》），换得即使是只有女主角个人的心里读白镜头，观众手里的摇控器仍然可以不换台，那种人见人亲的带入感，成了这剧可以深入人心的关键。

　　黄小仙离开了外表阳光、理想远大的男朋友陆然，不得不找到了形象低调、忍辱偷生的王小贱，这样的爱情观到底是进取的还是逃避的？是堕落的还是崇高的？我想只要认真看过这部剧的人都会闷头思考上好久，不过，有一点是不可否认的，电视剧从一开始就把黄小贱从一个天天做着爱情美梦的文艺女青年扔进了一个处处碰壁的女光棍的现实世界，瞬间的打击力虽然巨大，但这在剧外的大部分观众们而言，她遭遇到的那点儿困难都不算什么，因为这就是现实，天天都存在于我们周遭的现实世界。

　　在奔向中产阶级的一路上，黄小仙被无情地从车头的位置踹了下来，好在她有足够强大的小宇宙，可以奋起直追，居然可以让她赶在车尾消失之前再一次跳上了这趟快车――也就是，王小贱和陆然虽然出现在黄小仙不同的感情时期，但他们本质上都是一样的。

　　再比如，电视剧《时尚女编辑》里祖峰曾饰演一个眼光手低的老愤青摄影师、北京爷们儿艾崇文，虽然在广大电视机外看剧的女观众们而言，艾崇文几乎没有任何令她们心醉神驰的男人资本，但她们亦不会对剧中的女主角程昕最后选择他做为人生伴侣有任何异议――他们就该是一对儿。

　　看得出来，这次出任女主角黄小仙的姚笛为了演好这个形象下了好大一番心思，不但坚持素颜出镜，更是顶着巨大的演砸的风险，因为剧集没有对之前被观众熟悉的同名电影的大情节做任何调整（令人不解的创作方式），所以，在许多小段落上，完全要依赖表演上的丰富性表现，往往，情节里有黄小仙对着镜头沉入对往事的冥想，想起自己当年如何与陆然如胶似漆，如何与冯佳期姐妹情深，闪回段落里的姚笛其实更合乎她本来的个性和形象，两厢对照，这生活之无情，人生之残酷，让人很容易把自己也变成了黄小仙。